古朴中见高雅 细微处见正大

创建日期： 2014-10-28

文/陈  彪

    卢力彬先生，一位运笔如神的、具有军人风骨的艺术家，他的书法风格古朴、正大、高雅。卢力彬先生的书法作品，无论是碑隶、楷书还是行草，无论是蝇头小楷，还是斗笔榜书无不显现出古朴之形态，其线条之遒劲，有的若竹林临风，有的如古崖老藤，自然天成，字里行间，乃至抒轴成章，其古朴之气扑面而来，这就是曾有过军旅生涯的书法家浩然之正气的自然流露。
    我认为，凡是书法家都必须具有自己的书法风格，否则就不可称之为真正的书法家，至多只能称之为书匠而已。风格的形成除了天赋，书法功底外，关键因素是个人的修行。修行，此处特指对书法的如痴如迷的，虽九死而不悔的苦苦追求，真可谓“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，需几十年如一日，不计得失，甘于寂寞的追求书法的真谛，真正是难能可贵又难能可贵的。而我所认识的书法家卢力彬先生是这样的一位书法追求者，他七岁搦管，八岁能为自家和邻里书写春联，至今卢力彬先生已至知天命之年，依然别无旁骛，倾心书法，因而也形成了他的书法风格。
    读了卢力彬先生的作品，不论是他的惬意小品，还是运筹帷幄的宏篇巨幅，总给人一种如沐古风，如遇先贤的感觉。我认为这真正是中国书法之幸。中国书法其内涵博大精深，儒家、道家和释家的精神，在中国书法中都有如影随形的体现。因此，书法的古朴是书法发展过程中的必然，书法家的尚古，习古，研古以至汲其精髓，融会贯通，熔古铸今，蜕变而出新。卢力彬先生于中国书法，沿流溯源，苦苦追求以至今日四十余年矣！但至今他依然沉心于中国书法历代书论之述著，陶醉于大家碑帖之研习，日复一日，年复一年，游于书法浩瀚之海，孜孜不倦，如醉如痴，因而我每观赏卢力彬先生的书法作品，总有如拜古之大家先贤之感。
    由此可见，卢力彬先生走的是书法正道，几十年如一日，从未动摇，视名利如浮云，既如，他在部队已是团职军官，但转业时拒绝所有权力安排，只求到书画部门做普通一员，以自己的作品坚守传统阵地，不和狂怪的书风同流，从而成就了他的古朴正大的书法风格。古朴正大是中国书法家的正道，是必经之道，是无法跨越的，只有沿着这条康庄正道才能走出成绩，走出境界，登堂入室，以至登大雅之堂。卢力彬先生沿着这条正道跋涉了四十余年，颓笔成丘，废纸如山，书法之内精研苦练历代名家碑帖，书法之外，苦读儒、道、释大师经典，谦虚好学，转求名师，又广泛阅读诸子文史，诗词歌赋，业内人常说他，研练书法练到不知严寒酷暑，读书往往读到夜不能寐。天道酬勤，久而久之，其学养渐厚，人品日高，书风趋雅。
    所谓书风的高雅，我认为应是整幅作品要规整、开阔、中和、统一，犹峨冠博带之鸿儒，但又不乏灵动、放逸，心手相应畅利自然之美，如江河运行，虽千回百转，然后纳于大海，形成洋洋大观，此其一也；其二，书法的高雅要意境，深邃丰富，使人品之不尽，味之无穷，每每让人在其作品前驻足凝思；其三，要有诗的韵味，散文的纵逸，不拘一格，方不一定中矩，圆不一定符规，常常游于方圆有无之间，适意挥毫却不逾矩，不事雕琢、浑然天成。此所谓自得书之玄妙，妙趣层出不穷。其四，作品要有节拍旋律，有人说，书法是流在纸上的音乐，好的书法，通过其布局谋篇运笔快慢畅滞，提顿牵连，用墨的枯实浓淡洇焦以及黑白疏密等技法，使作品产生节拍旋律之美感。欣赏一幅上佳的宏巨之作品，就像让人欣赏一出扣人心弦的交响乐。我读卢力彬先生的作品，常常被其作品的高雅的韵律所激动，尤其是他近日创作的书法巨幅力作：毛泽东的词《长征》给我的震撼尤为强烈。
    我观赏了卢力彬先生的书法作品后总体的感觉就是：古朴中见高雅、细微处见正大！古朴正大高雅是书法之正道，卢力彬先生披荆斩棘、坎坎坷坷已走过几十年，走出了成绩，走出了辉煌，而且越走越宽广。但书路漫漫，人生苦短，要马不卸鞍，人不卸甲，紧握手中的这支大笔，奋力向前，创作出不愧前贤，不愧时代并启发后人的好作品。卢力彬先生，龙飞凤舞、书写天地吧！