半谷泼彩，守山瑶墨

创建日期： 2015-03-17

——归处为异客

铺开宣纸，画家刘守瑶似乎未作过多的思考，直接拿起盛满青绿颜料的碗盏，向宣纸泼洒而去，然后轻轻拉扯宣纸，引导青绿颜料向四周漫延。接着画家又抓起大笔，饱蘸颜料或水墨，在宣纸上大拖大拉，点点染染，山水形态隐约已现……

（刘守瑶——春风又绿江南岸）

在第一次泼彩将干未干之际，复加重色或重墨，使之不断渗化，呈现出斑驳色态和多变墨韵，然后根据内容的需要，不断地用冲染、皴擦等手段加以叠加、完善，使之厚重起来……              至此，一件气势恢宏、形神兼备的泼彩山水画正式完工。在这件名为“太湖之春”的画作中，下部古木森森，郁郁葱葱，上部峰峦叠嶂，逶迤起伏，正中则是大面积泼彩所形成的层层云雾和缭绕紫岚，右上角浩浩淼淼，舟帆往来，万顷太湖无疑也。整个画面水与墨、墨与色、水与色既交融又冲撞，丰富而不芜杂，苍苍莽莽，瑰丽绚烂。

南京画家刘守瑶在高校任教多年，为人谦和诚恳，举止温文尔雅，有着画家所特有的稳重感，但在艺术创作上却是激情澎湃，以全身心投入到泼彩山水之中。他的泼彩山水，往往能令人久久回味，陶醉其中。

（刘守瑶——幸自同开）

经过多年的探索和锤炼，刘守瑶的泼彩山水已经形成了大气浑朴、浩瀚苍茫的画风。一是墨色交融，色彩柔中带淳，水墨虚实相生，使作品在见色的基础上更显浑厚老辣之气，形成较强视觉冲击力。二是色彩浑浅变幻有致，富于肌理，富有动感，平添了画面的生气。三是在泼彩中强化了线条，仍然沿袭中国画的线为主的创作方法，当然泼彩中线的运用于水墨画，画家很贴切自然地在色彩中巧施线条，使画面更显得有力度有深度。四是对构图的摆布、块面的形状、色墨的深浅等，既有法又无法，既“放得开”又“收得住”，轻松而自然，不拘泥于小节，追求与强化全篇的气势，并在势的强化中注重节奏的律动，跌宕起伏，连绵不断。

可以说，泼彩是中国写意画独特而极致的状态。刘守瑶的泼彩山水以无穷无尽的自然为蓝本，追求“妙在似与不似之间”（语出齐白石）和“绝似又绝不似”（语出黄宾虹）的奥妙，以达“象外之象”。这正是他的泼彩山水画能紧紧抓住观者并震憾心灵的成功之处。